Долгожители четырёх аккордов

Многие согласятся, что в последнее время на отечественной эстраде наблюдается некоторый творческий застой: новых песен, способных стать хитами, появляется всё меньше, а то, что поставляют на потребу всеядной публике, не вызывает никаких положительных эмоций. Почему это происходит?

Оттого ли, что все хлебные места насижены “старичками” отечественной эстрады, которые не пускают туда неугодных конкурентов? Или всё дело в насквозь коррумпированных радиостанциях и телеканалах, которые по какой-то причине не хотят брать песни молодых неизвестных артистов в ротацию? Как выжить талантливому артисту в российском шоу-бизнесе, не прогнувшись под его изменчивый характер?

На очередном заседании клуба StarLand.ru тему выживания артиста на российской эстраде активно обсуждали:

Маликов Сергей (М.С.) - общественный деятель, венчурный инвестор, продюсер, идеолог клуба StarLand.

Тюрин Вячеслав (Т.В.) – музыкант и композитор, продюсер и основатель поп-группы "Reflex".

Орса Кристина (О.К.) – российская поп-певица, известная своими хитами “Скажу тебе да”, “Ловлю такси” и “Я не для него теперь”.

Гарбер Жанна (Г.Ж.) – пиар-директор Кристины Орсы.

Ефремов Валерий (Е.В.) – участник популярной группы “5ivesta”.

Срок годности сверхновой

М.С.: Я вчера посмотрел клип нового исполнителя на российском рынке, зовут его Макс Барских, где он реально сгорает по сюжету клипа. В своё время сгорала Леди Гага. И мне кажется, что это очень символично: многие звёзды появляются и сгорают, о долгожительстве не всегда идет речь. Если человек достиг каких-то высот, не факт, что он удержится. В чём здесь загадка? Может быть, Вячеслав, Вы скажете, как человек, который реально “делает” звёзд?

Т.В.: Видео Барских я увидел первым, потому что сейчас являюсь партнером компании YouTube и канала Ello на YouTube и все клипы, которые попадают на Ello, я смотрю первым. Клип - шикарный.

Макс Барских - лучший украинский поп-певец по версии MTV, выпускник “Фабрики зiрок-2, недавно снял 3D-видео на песню “Lost in love” (“Теряю тебя”). Активно пытается пробится в российский шоу-бизнес и закрепится там на хорошем месте.

Алан Бадоев - украинский режиссёр и клипмейкер, снявший видеоклипы для многих российских и украинских звёзд. Международную известность ему принесла его режиссёрская работа - фильм “Оранжевая любовь” с Алексеем Чадовым в главной роли.

М.С.: Это игра, фактически, я всё думал, где это снимали.

Т.В.: Бадоев - это бренд, и Барских - проект Бадоева. Поэтому, что говорить - шикарный клип. Для меня, в отличие от многих русских деятелей шоу-бизнеса, всегда существовал и существует кредит доверия. Я считаю, что если артист написал три хита, а клип-мейкер снял три клипа, то я ему буду слепо верить. Я такой вот человек. И я считаю, что полный маразм, который существует на российских радиостанциях, надо упразднить, и всем станет легче. Не надо выяснять, какую новую песню напишет группа “Гости из будущего”. Хорошую она напишет. И все будут её слушать. И этот процесс, который существует, он просто лишний. Люди портят себе нервы и другим. Зачем? Если артист написал один хит, можно проверить, второй – можно подумать. Но после третьего, его не надо дальше проверять.

Е.В.: Но может получиться так, что в конечном итоге у нас будет такое количество артистов, которым доверяют, что…

М.С.: Будет.

Т.В.: Естественно. Но молодые точно также будут попадать.

Е.В.: Но эфир-то не резиновый.

Т.В.: Но мы говорим сейчас о клипе, о том, сгорает артист или не сгорает. Я говорю о том, что если Бадоев сделал клип, то это круто, пусть он даже там сгорает, хотя мне не нравится, когда что-то в клипе сгорает. Сужу по собственному опыту: мы снимали клип “Я разбила небо” для группы “Рефлекс” - там в начале “Рефлекс” разбивается на машине, но в конце клипа они уходят от этого столкновения. Если кто видел этот клип, мимо них проносится огромная фура, они встают, но конец позитивный. Через месяц после выхода клипа у меня солистка Ирина попала в аварию на машине, точно в такой же ситуации. То есть, это мистика какая-то, но это было. Её спас автомобиль Volvo. Водитель, который был в столкновении, погиб. С этим шутить нельзя, мы все читаем умные книги и понимаем. Я бы не сгорал в клипе, я бы не сжигал в клипе музыкальных инструментов. Даже лидер группы Aerosmith сказал, что он больше не будет сжигать в клипе рояль, потому что плохо это всё…

М.С.: У каждого своё мировоззрение. Всегда в любом социуме возникает какое-то количество людей, которым доверяют, не важно, артисты это, маляры или стоматологи. И то, что мы им слепо верим – да, хорошо. Но ряды всё равно пополняются. Кристина, есть ли такое ощущение, что существует какая-то каста авторитетов, стариков, которые либо мешают, либо не мешают?

О.К.: Мне кажется, что есть. Есть две касты: каста стариков, которые мешают иногда, и каста людей, которые приносят большие деньги. Мешают тем, что, как Вы уже сказали, Вячеслав, им слепо верят, ставят их песни, которым уже никому не хочется слушать, они никому не интересны, но их всё равно ставят.

Т.В.: Кристиночка, этого нет.

М.С.: А что значит маразм на радиостанциях?

Т.В.: Я образно сказал, что иногда люди делают работу, которую делать не нужно. Можно прослушать песню и устроить худсовет, но уже дальше вникать в нюансы и советовать состоявшемуся человеку изменить аранжировку, поменять что-то... Никто не говорит, что Мерседесу нужно решётку радиатора поменять. Но почему-то любому другому продукту могут сказать. Где группа “Hi-Fi” сейчас?

М.С.: Где-то там.

Т.В.: Я знаю не понаслышке, что людей всё время просят что-то поменять. Объясни мне, зачем менять группу “Hi-Fi”? Спроси людей завтра, вы хотите поменять…

О котлетах

М.С.: Думаю, никто не скажет нет.

Т.В.: Зачем? Зачем её менять?

О.К.: Может, они сами хотят поменяться.

М.С.: Нет, Вячеслав не об этом говорит. Вот приходишь ты на радиостанцию с диском, ставишь, а тебе говорят: “Это не формат, аранжировочка не такая, поменяйте”. Хотя не факт, что программный директор имеет музыкальное образование, сидел в студии, занимался сведением. Большинство наших программных директоров – это бывшие медработники, я это знаю. И самое забавное в том, что это либо желание показать свою значимость, либо желание увеличить свой доход. Очень много говорят о коррупции на радиостанциях.

Программный директор - ключевая должность вещательного или эфирного СМИ (радиостанции или телеканала), следит за тем, чтобы содержание эфира соответствовало формату вещания. От его работы зависит рейтинг СМИ.

Е.В.: Я здесь не соглашусь.

Г.Ж.: А я как артист с этим сталкиваюсь каждый день.

Е.В.: Здесь существует такой подход. Если ты изначально приходишь с котлетой и пытаешься кого-то ей тыкнуть, то так и будут относиться.

Т.В.: Я считаю, что даже медработник может очень хорошо выбирать песни.

М.С.: Чутьё какое-то внутреннее.

Т.В.: Да, и такие люди есть. Я бы, конечно, хотел, чтобы у них у каждого было музыкальное образование, чтобы они обязаны были это делать, как обязаны американские репертуарные менеджеры. Здесь – с кем ты тусовался – самый главный фактор. Если у него есть вкус – хорошо, а если он пустой, то нам всем от этого плохо.

М.С.: Связи решают всё или очень многое.

Г.Ж.: Мы не заходили с котлетой денег никуда, но почему-то все думают, что если человек заботится о своём образе и у него есть деньги, он непременно должен принести тебе эти деньги. Мы сталкивались с этим неоднократно. Если человек работает над своим продуктом, вкладывает деньги в продакшн песен, он обязательно должен вложить деньги и в радиостанцию тоже.

М.С.: Не в радиостанцию, а кому-то в карман.

Т.В.: Почему мы говорим о деньгах, если человек талантлив…

О.К.: А вот Вы, Вячеслав, Вы занимаетесь группой “Рефлекс”.

Т.В.: Не только.

О.К.: А какие новые артисты у Вас есть?

Т.В.: Я сейчас работаю с ремиксами Кэти Перри (Katy Perry), работаю с Ириной Нельсон, и Кэти Перри отдала нашей продакшн-компании пять новых ремиксов, мы сделали официальный ремикс “Кис-кис”, который сейчас идёт.

Кэти Перри (Katy Perry) - американская поп-певица и композитор (Ur So Gay, I Kissed A Girl, California Gurls), многие песни которой долгое время возглавляют мировые хит-парады.

Ирина Нельсон - российская певица, экс-солистка группы “Рефлекс”, в 90-е выступавшая под псевдонимом Диана, жена продюсера Вячеслава Тюрина.

Очередная дискуссия клуба StarLand.ru состоялась в уникальном русском ресторане “Опричник”, находящегося всего в пятнадцати минутах ходьбы от Кремля. Это одно из немногих мест в Москве, которое бережно хранит традиции исконно русской кухни. В ресторане царит уютная и гостеприимная атмосфера. Интерьер каждого зала — уникален и неповторим. В “Боярском зале” Вы ощутите себя в царских хоромах Ивана Грозного, “Ордынский зал” напомнит Вам шатер Шамаханской царицы, а время, проведённое в караоке-зале в разбойничьем стиле, не забудется Вам никогда! Все блюда ресторана создаются по старинным, оригинальным рецептам — только в “Опричнике” можно отведать то, чем угощались на пирах и застольях русские цари и бояре. Среди лучших кулинарных шедевров — уха “Царская” с расстегаем из осетрины, сёмги и судака; мясо “По-княжески” и настоящая “гурьевская” каша с цукатами и орехами. А в баре ресторана подают вкуснейшие русские традиционные напитки: настойки на кедре, анисе и хрене, всевозможные морсы.

Я тебя слепила из того, что было...

О.К.: То есть, сейчас российского проекта, который Вы раскручивали с нуля, у Вас нет?

Т.В.: Все мои проекты были с нуля. И Диана, певица, которую я до национальных премий довел, и группа “Рефлекс”, и Ирина Нельсон, которая сейчас сделала дебютный альбом.

О.К.: Когда они начинали с нуля, я не знаю, как всё было, но чтобы сейчас стать популярным артистом, нужно пробить просто стены.

Т.В.: Именно с нуля ты имеешь в виду? Тут спорить сложно. Я знаю, что любой проект, и Кристина, когда она раскрутится, в любом случае будет иметь период стагнации и спада. Это естественный цикл. Но нужно будет этот момент выдержать, пережить. Вот как подниматься, это нужно самому решать. Вы говорите, что в 2000-м году было всё по-другому. Я позволю себе с Вами не согласиться. В 2000-м году, как Вы говорите, занос котлет совершался гораздо проще, сейчас хоть какой-то контроль есть. А тогда котлету можно было очень легко пропихнуть, и не существовало рингтонов, которые, кстати, как я считаю, можно было бы поделить с радиостанциями. Допустим, предложить радиостанции, что вы помогаете нам раскручивать некий сингл, а мы цивилизованным образом отчисляем вам процент с рингтонов. Да хоть 100% заберите, вы же раскручиваете песню. Что это, взятка? Да нет, это цивилизованный бизнес.

Е.В.: Подход-то правильный, и идея здравая, но проблема в том, что если бы у нас была одна медиа-группа “Монополис”, с которой можно было бы это делать, то было бы проще. Слухи в шоу-бизнесе распространяются молниеносно. Когда узнают, что группа делится с одними, другие придут и скажут: что это вы не делитесь с нами, мы вас не поставим.

Т.В.: Наверное, найти какой-то подход можно.

О.К.: Когда перестанут заносить деньги…

Т.В.: Я не заносил, Вы же не стояли рядом, Вы не имеете права так говорить.

О.К.: Это происходит на каждом шагу. И до тех пор, пока это будет происходить, нормальные талантливые артисты не выбьются.

М.С.: А как они заносят?

Г.Ж.: Есть специальная должность даже, касса. И даже если через все камни, все стены ты прошел и тебя поставили на радио, через какое-то время звонят и говорят: “Нам позвонили сверху и сказали: почему вы поставили этого артиста, он абсолютно неизвестный, скорее всего, вам дали деньги, а вы с нами не поделились”.

Платить или не платить? Вот в чём вопрос!

Т.В.: Я могу сказать - не буду называть канал - у них есть в программе на уровне софта поле отдельное – платник или бесплатник. Может быть, действительно, большинство заносит.

Е.В.: Судя по твоей песне, ты не заносил.

Т.В.: Просто нужно создавать какие-то песни…

М.С.: Продукт нужен.

Т.В.: Я из той категории продюсеров, которые, если им отказывают в песне, просто идут и делают новую. Я - вообще-то продюсер, ребята, это моя работа, алё.

О.К.: Вообще-то, это недёшево стоит, делать песню.

М.С.: Либо вы делаете песню для искусства, в стол, и ждёте, когда это будет востребовано, либо вы сразу делаете её на потребу публики. Но заметьте. Стас Михайлов и Noize MC. Я не думаю, что они когда-то кому-то что-то заносили. Но они популярны!

Стас Михайлов - популярный российский эстрадный певец в стиле шансон, который неоднократно становился певцом года по версии Радио Шансон. Впервые выступил на сцене в 15 лет, испонив песню Юрия Антонова “Маки”.

Т.В.: Я к сожалению, не слышал ни одной песни Стаса Михайлова… Но я уже приводил сегодня пример Жанне, что кому-то не нравится группа Beatles, но его не надо за это убивать. Моя позиция такая. Я могу относиться негативно ко всяким собраниям на радиостанциях, потому что я абсолютно не спорю, когда песня им не подходит. Моя работа – дать им песню, чтобы они сказали: вот это да, чувак, ну ты дал.

О.К.: Самая главная проблема в том, что когда ты им приносишь, грубо говоря, не особо доделанную песню, и они говорят: “всё, классная песня, вы её доделывайте, вот в таком ключе, мы её поставим, супер-песня”. И всё. Приносишь, и они говорят: “не, что-то не то”.

Т.В.: С её точки зрения - это тяжело. Она покупает эти песни, она дает авансы авторам, я понимаю.

М.С.: Плюс аранжировка, студия, доводка.

Т.В.: Она платит за услуги продюсера, продюсер тоже может ошибиться.

О.К.: Я не плачу за услуги продюсера, у меня нет продюсера.

О продюсерах

Т.В.: Ты просто не понимаешь сейчас, о чём речь. Продюсер – это человек, который, в принципе, делает музыку.

М.С.: Да у нас здесь даже такого понятия нет.

Т.В.: Те люди, которые ходят и говорят: “чувак, поставь мой клип”, они не продюсеры, и не имеют права так называться, они - менеджеры. Меня это доводит просто до бешенства, когда они называют себя продюсерами, они хоть клавиши-то видели хоть раз?

М.С.: Например, Яна Рудковская. Сложно себе представить, чтобы она была продюсером.

Яна Рудковская - менеджер поп-певца Димы Билана, которая продолжила заниматься артистом после смерти Юрия Айзеншписа, когда уже Дима являлся одним из самых популярных в российском шоу-бизнесе. Является женой олимпийского чемпиона, фигуриста Евгения Плющенко.

Т.В.: Вообще, продюсер не имеет права называться продюсером, если он не прикасался к музыке. Он не делает продукт. На западе нет понятия аранжировщик, чтобы вы знали.

М.С.: Там есть концертный директор.

Т.В.: Что такое аранжировка? Это эфемерный продукт. Продюсер – это человек, который грамотно расставит по аранжировке вокал, сделает все остановки, сбивки. Когда вы на дискотеке танцуете и понимаете, что вас уносит одна волна, вторая – это продюсер. Пока мы это не поймем, ничего здесь не сдвинется. У нас есть аранжировщик, поэт, композитор – кто эти люди? Они ничего не могут сделать. Композитор один, он никогда не напишет хит без поэта. И все они – полный ноль без продюсера, который соединит это всё. Пример продюсера, который крутится в полной мере, это Dan Balan, румынский артист, вот это продюсер в полной мере. Человек, который сделал себя сам, он сам пишет музыку, подбирает тексты, всё это расставляет, упаковывает.

Е.В.: Я просто знаю его не как самого сильного вокалиста…

Т.В.: Можно орать сколько угодно и говорить, что ты самый сильный вокалист. Старик, ты же понимаешь, ты должен упаковать это так, чтобы людям нравилось. Мы же говорим о продукте, верно? Давайте делать выводы правильные. Вот девушка сидит, она делает себя, она даже не понимает. Она говорит: “У меня продюсера нет”. Это потому, что её никто не научил этому.

О.К.: Почему это, я всё в этом понимаю. И продюсера у меня нет. У меня есть директор, саунд-продюсер. У меня такая должность есть. Может, в Вашем лексиконе такая должность не имеет значения, но многие люди её используют.

Т.В.: Объясни, что делает твой саунд-продюсер?

О.К.: Он полностью делает для меня трек, и пытается решить вопрос…

Т.В.: То есть, есть некий человек, к которому ты идёшь и говоришь: “Кто у нас будет аранжировкой заниматься?”. Он говорит: “Я нашел”. Так это продюсер, поздравляю.

М.С.: Просто у нас под продюсерами понимают либо финансиста, либо директора. Вы сейчас в своём монологе не только развенчали миф, Вы еще и убили профессию пиарщика. Потому что если продюсер делает такую музыку, что я танцую, чувствую первую волну, потом вторую – то такому продукту пиарщик не нужен, и не нужно заносить котлеты. Пресс-секретарь нужен. А пиарщик, человек, который будет навязывать, не нужен.

Е.В.: А кто будет создавать картинку, кто будет создавать образ?

М.С.: У нас все пиарщики по сути навязывают. Пиарщик буквально долбит, чтобы написали. А СМИ неинтересно, они не получают от читателей.

О.К.: Фотографировать себя, приносить им фотографии, они ещё говорят какие. И всё это абсолютно неинтересно.

М.С.: Давайте исходить от обратного. Как работают СМИ? Они удовлетворяют вкусы читателей, логично, да? То есть, если кто-то про кого-то узнал, и это нравится, то тогда идут к пиарщику, начинают искать. А у нас получается наоборот, что пиарщик просит опубликовать информацию о человеке, чтобы про него узнали. Узнали не потому, что есть народная любовь. Например, как у Пугачевой. Очень многим интересна её личная жизнь, её творчество. А у других идёт навязывание. У нас все пиарщики такие, к сожалению.

Г.Ж.: А как по-другому доносить информацию? Надо звонить, рассказывать, чтобы заинтересовать, придумывать повод.

М.С.: Это работа пресс-секретаря, человека, который создает информационный повод. Допустим, ты создала повод – вышла песенка, покрутилась, оказалась невостребованной. Что происходит дальше? У артиста больше денег нет, или нет желания. И этого артиста начинают пропихивать. Ему придумывают новый информационный повод – у него украли бриллианты, угнали машину, хотя это всё неправда. Для чего это нужно? В большинстве случаев те пресс-релизы, которые приходят, они неинтересны. Потому что человек очень посредственен.

Т.В.: Есть масса людей, и в нашем шоу-бизнесе, и в мировом, которые, в принципе, своим существованием ничего не несут. Селебрити, что называется. Они изначально - не актёры, не певцы, не композиторы, не продюсеры – никто. Просто хорошая картинка, светские львицы, тусовки. Таких людей очень много. И что наши, что зарубежные таблоиды, рассчитанные на подростковую аудиторию, любят это всё обсасывать, их личную жизнь и так далее.

О.К.: Мы не в Англии. Мы всё-таки показываем шоу, не забывайте. Даже если мы придумываем про себя, украли бриллианты или ещё что-то, люди хотят думать, что у кого-то есть такая жизнь, такая сказка, и им интересно про это читать, смотреть, их не интересует, что мы обычные люди. Такие же, как они. Что у нас так же есть семья, обычные будни. У меня вот сняли клип, дальше его монтируют, а я занимаюсь своими делами. Им это неинтересно. Им нужно знать, что у нас постоянно кипит жизнь, что мы постоянно в бриллиантах, на яхтах отдыхаем. Людям это интересно, это читают, а мы должны это продавать, чтобы они покупали это у нас. Тогда мы будем в общем-то…

М.С.: Я согласен полностью, но большинство людей действительно мало что из себя представляет. Они приходят на мероприятия и создают фон.

Т.В.: На самом деле, существует действительно проблема, она небольшая, но её нужно срочно устранить. Эта разница в понятиях губительна для шоу-бизнеса. Мы обязаны подстроиться под Штаты, брать всю модель оттуда. Я как продюсер могу делать музыку сам, могу нанять кого-то. Я нанимаю аранжировщика, и это первый затык. Потому что человек не способен создать мне продукт. Получается, мне нужно опять своей головой думать, а я ему уже деньги заплатил. Второе. Нанять пиарщика. На западе это называется publicist. Это единственная и последняя инстанция. Всё остальное не касается продукта. Можно хоть двадцать директоров себе нанять. Непосредственно такого названия – пиарщик – не существует.

Publicist (паблисист) - человек, работы которого заключается в том, чтобы рекламировать (создавать публичность) определённого известного человека и контролировать информацию о нём в СМИ.

О.К.: Там много чего не существует. У нас такого никогда не будет, пока Стас Михайлов будет занимать первые места во всех хит-парадах.

Е.В.: Что Вы так его не любите? Надо послушать.

Т.В.: Надо порядок навести. Помните, как говорил профессор Преображенский?

М.С.: Разруха не в головах.

Хорошо там, где нас нет

Т.В.: Мы все свинтили. Люди, которые называются аранжировщиками, на западе называются программерами. Это человек, который кнопочки нажимает. И так дальше. Паблисист - это последний человек, который должен продавать продукт. Не навязывать, но грамотно подавать. Пресс-релизы. Вот эти все новости – про слоника в зоопарке, про попугайчиков – говном там не занимаются уже давно. И когда я приехал в Америку два года назад – а я дружу с паблисистом Майкла Джексона, и я хотел понять, как это всё происходит. Я тогда ещё сделал больше интервью с ним для НТВ, оно скоро выйдет. Это человек-легенда, он трижды получил премию “Золотой бульдог” в Лос-Анджелесе. Можете в Интернете посмотреть.

Г.Ж.: А вот “Кушнир Продакшн” в России?

“Золотой бульдог” - главная награда американской премии “Бульдог” (Bulldog Awards), которая вручается за достижения в области связей с общественностью (Media Relations and Publicity).

“Кушнир Продакшн” - музыкальное пиар-агенство. Компания позиционирует себя как “фактически единственная в России”, которая осуществляет “глобальную, систематизированную пресс-поддержку в сфере шоу-бизнеса”. Многие звёзды шоу-бизнеса (Земфира, Максим Леонидов, “Би-2”, Глюкоза, “Братья Грим”, “Дискотека Авария”, Дима Билан, Валерия) раскручивались в Кушнир Продакшн.

М.С.: Это лучше не обсуждать.

Т.В.: Ну почему. Аналоги там есть. Но очень многие вещи, которые я там увидел, в России показались бы дикостью. Так вот, когда мы с ним всё это обсуждали, он мне сказал: “старик, ты что, из Азии приехал?” Я говорю: “да нет, из Европы”. - “А чё такой дикий?” Это я ему предлагал про попугайчиков написать, чтобы быстро раскрутиться. И он мне сказал, что так не делают, я же не клетки для попугайчиков хочу продавать, так нафига тогда про это писать. Это было первое для меня открытие. Они не используют эти все вещи. Когда вы видите, что-то попадает в жёлтую прессу, например, Брэд Питт с Анджелиной Джоли, это же невыдуманные истории, это папарацци, это целая деятельность, индустрия. Я приезжаю в Майами немного отдохнуть. И за неделю возле меня происходят две съемки папарации. И что Вы думаете? Они полностью срежиссированы. Для меня это было второе открытие. То есть, Джессика Альба на пляже - ой, случайно, с любовником. Это значит, что заранее любовник ей говорит: смотри, вот сейчас пойдёшь, потом снимешь трусы, смотри не встань передом. Окей. Поехали. И вот, они идут, Джессика Альба - ой, как мне хорошо. И папарацци толпа. Человек шестьдесят. А потом в прессе выходит: папарацци застукали Джессику Альбу с любовником.

О.К.: А у нас не только не снимают, ты ещё и сам себя должен снять. Сам срежиссировать.

Т.В.: Поэтому я и говорю, что пока мы индустрию не заведём… Есть продюсер, есть паблисист, есть менеджер. И всё. Больше никого нет. Я здесь устаю. Ты кто? Я пиар-менеджер, а я пиар-директор, а я помощник по контактам. Такое впечатление, что мы запускаем ракету, а не артиста.

М.С.: А по бюджетам так и есть. Когда приходит к какому-нибудь деятелю человек с деньгами…

Е.В.: Поверьте мне, когда приходит человек с деньгами, ему будет тоже приятно получить деньги потом.

О.К.: Когда приходит человек с деньгами, его хватает, как правило, на год, не более того.

Т.В.: Это не только у нас это везде.

О.К.: Так зачем платить деньги? Если мы занимаемся творчеством, хотим показать свой талант. Я сейчас готовлюсь к живым выступлениям, репетирую с музыкантами.

Т.В.: Так и должно быть. Первое, о чём должен забыть артист, это о конфликте с радиостанциями.

О.К.: У меня уже “вот тут” эти радиостанции и музыкальные каналы. Я покажу свои песни, покажу как я выступаю, и после этого попробую зайти на радио. Приглашу всех этих программных директоров, и пусть они увидят, как люди должны работать.

Т.В.: Кристиночка, у тебя позиция фаната своего дела, но у всех этих людей есть куча мест, куда они могут прийти. Ты правильно сказала: а как мне-то быть, я же пользуюсь услугами сторонних людей, собственно, как большинство. И да, это тяжело. Но если ты понимаешь, что чего-то стоишь, ты стискиваешь зубы и идёшь. Я делал альбом Нельсон три года, на три года я себя отрезал от всего шоу-бизнеса, я понимал, что будут проблемы. Но я также понимал, что я хочу сделать этот продукт, и на три года вышел из бизнеса. У меня были колоссальные проблемы с родственниками. Я выпал из тусовки. Мне все звонили: “когда ты вернёшься”. Я приезжал периодически, но как только я оказывался в российской музыкальной тусовке, я понимал, что у меня начинает в другую сторону мысль уходить, и я снова уезжал. Если ты хочешь что-то сделать на мировом уровне, ты должен отсюда уехать. Для меня шоком было, когда я увидел анонс выступления Витаса для китайской публики. Я респект человеку хочу высказать. Не просто русский в Китае, а русский в Лос-Анджелесе для китайских эмигрантов. Это хороший уровень. А над ним все смеялись.

Витас (Виталий Гладасович Грачёв) - российский эстрадный певец, известный, прежде всего, благодаря своему необычайно высокому тембру голоса (из-за чего вокруг певца ходило много слухов о жабрах). Считается, что он самый популярный российский певец в Китае.

Г.Ж.: Почему, он хорошо собирал. Я много ездила по регионам, и видела.

О.К.: Он вышел, а все начали хохотать, что у него что-то там отрезали.

М.С.: Так сгорел Витас в России или нет? Был достаточно яркий всплеск, а сейчас о нём ничего не слышно.

Е.В.: По мне, если музыкальными критериями каким-то мерить… он нашёл свою нишу в Китае, где нереальное количество населения ходят и верит во все эти сказки про жабры. И у него нет ничего другого.

Т.В.: Он молодец - нашёл свой рынок. Мы же говорим о продукте.

М.С.: А Вы заметили, что Вы задали тон дискуссии и уперлись только в одну проблему – в радиостанции. Получается, чтобы артисту выжить…

Т.В.: Нет, мы обсудили продукт, его создание. Валера, по-моему, первый сказал важную вещь, что нужно правильное понятие ввести, это же важные вещи. Когда приходит делец и начинает обсуждать с программным директором песню, у них контакта не будет, потому что делец на языке музыки не говорит.

О названиях и ребрендинге

М.С.: Что касается группы. Пока тебя не было, мы обсуждали историю вашей группы, её название. И пришли к выводу, что сейчас есть полный бардак, он не связан со смертью продюсера группы, а вообще бардак с названием.

Е.В.: Это проблема, которая, к сожалению… Олег Эрнестович был для нас не совсем продюсером…

Олег Эрнестович Миронов - музыкальный продюсер, возглавляющий лейбл Music People и занимавшийся группами “23:45” и “5ivesta”.

Т.В.: Я так понимаю, он был вашим менеджером.

Е.В.: Он был менеджером, но всё-таки на уровне саунд-продакшна – вот это подкорректировать – он всегда присутствовал,  он всегда знал, как песня в итоге должна выглядеть. Поэтому я, наверное, всё-таки всегда буду называть его продюсером.

Т.В.: Согласен, есть такие уникумы, которые не попадают под мою классификацию.

Е.В.: С точки зрения названия, Олег хотел, чтобы и та группа, которая уже была у него на лейбле – “23:45”, и мы, которые пришли чуть позже со своими песнями, выстрелили. Поэтому два названия объединили в одно, и так пошло по народу.

Т.В.: Когда мне первый раз представили эту группу, мне кто-то назвал ее “Фиеста”. У меня не возникало никаких вопросов.

М.С.: А я получал от вашего пиар-менеджера три или четыре пресс-релиза за последние пять месяцев, и все с разными называниями. Сначала “5ivesta Family”, потом “5sta”, потом на русском “5ста”. И я сталкиваюсь с тем, что когда я людям рассказываю про вас, они реально не знают, как вас найти в интернете. Мне кажется, это очень сильно сказывается на гастролях и на поиске вас как продукта людьми, которые живут в регионах.

Е.В.: Мы сейчас готовим – даже не ребрендинг – мы решили переименоваться, чтобы было легче читать это. Мы решили оставить пятерку как символ и буквы, но чтобы всё читалось как “файвста”.

Ребрендинг - комплекс мероприятий по изменению либо самого бренда (его идеологии), либо его составляющих: названия, логотипа.

Бренд

Т.В.: А почему “Fiesta” не пошла?

Е.В.: Это было изначально не наше название.

Т.В.: А почему ты не можешь его использовать?

Е.В.: Мы можем, мы не хотим. Мы исторически, даже когда делали музыку для себя… Опять же, “Fiesta” через “пять” – это нелепо.

Т.В.: Я думаю, что тут вы должны забыть об амбициях, если вы хотите идти дальше, и просто назваться “Fiesta”, если это имя никем не забрендировано. Это мой совет как профессионала, я был очень рад, когда появилась группа вашего формата. Нас разделяют лет десять по проектам, но я понимаю мысли Валеры, который хочет донести… Ты продюсируешь сейчас, я так понимаю…

Е.В.: Нет, у нас коллектив…

Т.В.: Коллективная работа. Они как раз соединяют очень удачно вот этот современный американский R’n’B с русской поп-музыкой, и это мало кому удается. Потому что я сейчас смотрю на Кристину и могу с закрытыми глазами сказать, что у неё будут проблемы на радио. Понимаете?

Г.Ж.: Как это вы по лицам определяете?

М.С.: Лицо было в 90-х годах важно.

Т.В.: При чём тут лицо. Есть музыкальный материал. Я вижу, что в нём отсутствует определенный нюанс, как говорит Кушнир, вишенка в торте. Она рядом где-то, но её пока нет. Этого чего-то непрофессионал не увидит, он будет так и говорить: “чё-то меня не прет”. Профессионал, наверное, увидит и скорректирует. Но этот сингл, который она сделает скоро, он где-то рядом…

Хорошие артисты

М.С.: А вот Вы с чем сталкиваетесь? Как выживать артисту? Название обсудили…

Г.Ж.: Конкуренция какая-то нереальная. Стоит тебе отойти на месяц в отпуск. Я знаю, что у многих программных директоров лежат вот такие стопки с дисками.

Т.В.: Знаешь, что такое хороший артист? Я скажу тебе без ложной скромности. За десять лет я написал пятнадцать песен, которые до сих пор люди качают. Это, я считаю, хороший артист.

О.К.: Допустим, мы сняли клип “Скажу тебе да”. И он не нашёл никакой поддержки. Но почему-то он попал в Топ-50 Billboard’а американского, почему-то. И каким образом?

Billboard - еженедельный американский музыкальный журнал, составляющий множество авторитетные музыкальных чартов, самые престижные из которых - Billboard Hot 100 и Billboard 200.

Т.В.: В Billboard’e около 30 топов.

О.К.: Но мой клип туда попал. Мы были единственные русские артисты.

Г.Ж.: Для нас, российского проекта, важно попадание на МУЗ-ТВ. Мы не ездим в Америку.

Т.В.: Какая Америка, забудьте вы об этом. Как можно скорее нужно забыть о каналах.

О.К.: Все смотрят телевидение, слушают радио.

Г.Ж.: Аудитория, которая важна нам, смотрит МУЗ-ТВ.

Т.В.: Бери компьютер, заходи на YouTube, посмотри, сколько людей искало сегодня клип Кристины, и это количество будет куда больше, чем на МУЗ-ТВ.

О.К.: Неправда, когда мой клип крутился по МУЗ-ТВ, были намного лучше мои обстоятельства.

Т.В.: Иллюзия это.

О.К.: Как только клип попадает на ТВ, сразу же из глянца начинают звонить.

Е.В.: Я соглашусь. У нас в России это так. Та аудитория, которая умеет заходить на YouTube, она довольно молодая. А те, кто ходит на концерты, смотрит телевизор.

Т.В.: Ну я же сказал, что нужно как можно скорее об этом забыть.

О.К.: Мы в реалиях находимся сегодняшних.

Т.В.: Да мы делаем эту реалию.

М.С.: Вы думаете об одном, но на разных языках. У Вячеслава суждение о том, что Вы для себя не должны ставить на первое место прессу и ТВ. Как только Вы это делаете, Вы становитесь заложниками. Но я понимаю, что для того, чтобы достичь известности в регионах, Вы должны на них ориентироваться. Но поймите, что если Вы станете известными в интернете, МУЗ-ТВ вынуждено будет за вами ходить. Последние два года кризис, вообще смотреть нечего.

О.К.: МУЗ-ТВ никогда ни за кем ходить не будет, им всё приносят, на блюдечке и с деньгами.

Т.В.: Ребята, очнитесь!

М.С.: Кристин, это у вас такая ситуация. Материала нет.

О.К.: Вы смотрели клипы хоть один? Посмотрите и подумайте, почему такой клип… Этот клип действительно достоин премии… Мы его снимали десять дней, мы его снимали в Испании, очень красивый клип.

М.С.: Не важно, где снимается.

Т.В.: Я вам показываю мастер-класс, вы все молчите, и на этом будет поставлена точка. Я вам показываю клип, который никогда не был в ротации на канале. И вы после этого перестаете ныть и работаете дальше.

Е.В.: Он правильно говорит. Когда вы положите болт на все это, они сами будут за вами бегать.

М.С.: Да, меня МУЗ-ТВ одолевает, мне постоянно звонят, Степура, там, просто как человеку, который может порассуждать – мне некогда ходить.

Т.В.: Канал Ello, создавшийся за три месяца (это канал русской музыки) – 59 миллионов просмотров за это время.

М.С.: МУЗ-ТВ действительно влиятельное, хорошее СМИ в нашей индустрии, но это не самое главное.

О.К.: Вот я об этом и говорю – когда снимаешь хороший клип, его никто не берет. “Дискотеки Авария” видели последний клип? И вот он в хит-параде. И с этим ничего не сделаешь.

Т.В.: Речь-то была не о том. Я очень много встречаю ребят, которые все время ноют. Меня это раздражает. Бывают в жизни огорчения. И после этого не надо вены резать. Я тогда выложил все, что у меня было. Но на тот момент это было настолько круто, что мне прямо сказали, что после этого все остальное нельзя будет ставить, это космос просто.

О.К.: Да, им нужно будет поставить “Дискотеку Аварию”, но рядом с этим они не смогут их поставить.

Т.В.: Поэтому нужно просто идти дальше.

О.К.: А когда первый, второй, третий…

Т.В.: Устал – уходи.

О.К.: Хочется делать качественные хорошие клипы.

Т.В.: Тогда надо бросать, если чувствуешь, что от этого болеешь.

Е.В.: Когда и радио закрыто, и клипы в стол. Есть смелый подход, когда сразу и песню, и клип пытаются продвигать, а есть осторожный подход, когда сначала песню двигают, и если она идет, то уже снимают клип.

Т.В.: Так все крупные компании и делают.

Очередная дискуссия клуба StarLand.ru состоялась в уникальном русском ресторане “Опричник”, находящегося всего в пятнадцати минутах ходьбы от Кремля. Это одно из немногих мест в Москве, которое бережно хранит традиции исконно русской кухни. В ресторане царит уютная и гостеприимная атмосфера. Интерьер каждого зала — уникален и неповторим. В “Боярском зале” Вы ощутите себя в царских хоромах Ивана Грозного, “Ордынский зал” напомнит Вам шатер Шамаханской царицы, а время, проведённое в караоке-зале в разбойничьем стиле, не забудется Вам никогда! Все блюда ресторана создаются по старинным, оригинальным рецептам — только в “Опричнике” можно отведать то, чем угощались на пирах и застольях русские цари и бояре. Среди лучших кулинарных шедевров — уха “Царская” с расстегаем из осетрины, сёмги и судака; мясо “По-княжески” и настоящая “гурьевская” каша с цукатами и орехами. А в баре ресторана подают вкуснейшие русские традиционные напитки: настойки на кедре, анисе и хрене, всевозможные морсы.

Фотограф: Станислав Жданов